Los pies de fotos de los sucesos de Casas Viejas. Planteamiento 1

Me vuelve a mandar regalitos mi amigo José Luis: tres fotografías sobre Casas Viejas de la BNE (Biblioteca Nacional Española).
Como él mismo dice :«Estas son fotos de los sucesos que están en las que ha colgado digitalmente la BNE. Son más que conocidas. Lo mejor son los pies de fotos de la Delegación de Propaganda de los franquistas. El organismo encargado de la propaganda. Creado en 1937». Las veo, las analizo, las pienso; conclusión: lo mejor, los pies de fotos, lo que ya me decía él. Se me ocurre que puedo montar un post y por qué no,  varios y realizar una serie sobre los pies de fotos de los sucesos de Casas Viejas.  Me interesa el tema, aprendo  y espero que  vosotros compartáis esta inquietud.

Los sucesos de Casas Viejas se convirtieron en uno de los acontecimientos en los que el fotoperiodismo empezó a ser importante. Luego la crónica fotográfica periodística se consolidó en la Guerra Civil española y a lo largo de la Segunda Guerra Mundial. La imagen aportaba una abstracción y supuesta objetividad que no la tenían otras metodologías de trabajo. El tratamiento de las fotografías  de los sucesos desmiente rápidamente esta presunta ecuanimidad y más si le añadimos el análisis de los pies de fotos que el periodista aporta. Para entender imagen y edición hay que conocer
dos elementos fundamentales: el contexto en el que se realizan y la
intencionalidad que se busca. 

Como ya he hablado otras veces de las
fotografías, en esta ocasión voy a centrarme en los pies de fotos. En distintos
momentos  de nuestra historia (durante los hechos, al final de la Segunda República, a lo largo del franquismo, en el periodo de la transición,  en 1999 ¿y en la actualidad?) la tendencia predominante de los periodistas hacia los sucesos ha sido la manipulación, la tergiversación, la mentira, la falsedad…. Es cierto que las famosas prisas del periodismo están detrás de muchos errores, sobre todo, en las localizaciones de nombres, pero no lo es menos que la mayoría de las veces, el periodista va con una idea prefijada, con un mensaje que vender, y tanto la foto como el pie de foto le sirven de instrumento para llevar a cabo su objetivo. Es aquello de el fin justifica los medios. 

Antes de coger el toro
por los cuernos, habría que aclarar qué es un pie de foto: «podemos definirlo como un texto que aparece dispuesto siempre en el borde inferior de una imagen, recurrentemente, sobre impuesto a la misma, cuya misión fundamental es la de aportar al lector información específica sobre la fotografía en cuestión».






Este permite relacionar
una imagen con un significado, señalando el sentido a identificar y
completando el significado de la misma. Se trata de una pequeña leyenda
escrita, con textos precisos, breves y contundentes que explican al lector lo
que está apreciando en la imagen. En la práctica, derrumba la objetivad de la
fotografía: sabemos que el fotógrafo no elige al azar el objetivo, capta a través de imágenes impresiones de ideas preestablecidas. Es
más, como veremos, la fotografía se convierte en un pretexto para completar el
mensaje del pie de foto, sin importar que  tenga o no relación temporal con lo que
se está contando. Si a algún lector le parece demasiado duro, fuerte o radical lo que se está exponiendo del tratamiento que hicieron los periodistas sobre los sucesos a través de los pies de foto, le invito a que lea las próximas entradas sobre el tema. 

Sé que  he utilizado muchas veces la expresión de Lucien Febvre «El pasado no es relevante en sí mismo, sino según los  problemas  que a través de él se quieran resolver»,  pero la necesito como guía de esta serie sobre los pies de fotos de los sucesos de Casas Viejas en 1933, 1936, en el franquismo, en la transición y en la actualidad.

Las fotos son de Serrano y no son tan asépticas, como pueden parecer. Y sobre todo cuando se les añada un pie de foto. Ya veremos.